オーバーホール実例
是迄のご依頼及び販売品のオーバーホールを幾つか取り上げて解説しています。
個々の楽器の状態やご依頼内容の他、2004年の開業時から年度毎に技術レベル（工具・技法・素材）を更新している為、修理金額・納期やご不明な点等ついて詳しくはお問合せください。
尚、メーカー・販売・修理業者の中には固有の問題（客観的事実）があり、詳細写真のように「分解と比較」なくして外見だけでユーザー様がそれらを見極めることは非常に困難です。
それ故、中古は勿論、新品で選定・調整済みと謳われている楽器でも調子が悪い・吹き難い等はよくあることなので、お困りの方もご相談ください（見積もり・点検は無料です）
１．Yanagisawa_A-9937 ２．Selmer_Mark VI ３．Conn_6M
【ご依頼品】
新品購入時から未だ時間が経っていない状態で、落下によるベル縁の曲がりが発生しました。
事故のダメージ以外に、何時ものメーカー出荷時からのキイの曲がりやがたつきとノイズ・ネジ固着・過剰なバネ強度・タンポ及び2番管の取付け接着不良（共に息漏れ）等が見られました。
この楽器にはタンポは高級品が使用されていますが、他のモデルも写真のようにラック不足（不均一・量不足で裏面に空洞）で息漏れと、水分が入り込み脱落若しくはカップ内の腐食を起し易くなります。
（例１：メーカーとのラック塗布の比較 例２：当工房のタンポ取付け 例３：シェラックの種類）
先に述べたように、表面的には管体やタンポが綺麗でもこれらの不具合は実際に「分解」しないと分かりません（サックスは多少の息漏れ・がたつきでも身体が補正し、一応は音が出るので症状を判断し難い）
代表的なメーカーでもコスト優先で例え上位機種でも、取付け（タンポ・コルク・フェルト・etc）が悪く、この状態で幾ら調整しても直ぐに狂いが出るので根本的には新品でも全交換が必要になります。
又、量産化により分解・組立てのし易さを重視した設計で各キイが別々に取付けられている為、管体が薄くてもパーツ（キイポスト・補強座金・etc）が多く、重量増加と動画のような状態になりがちです。
但し、現行品には操作性・音の出し易さ・ピッチ安定の良さがあり、適切なバネ圧と丁寧なタンポ取付け及び調整を徹底することで、タッチ感が良く遊びのないキイ動作で演奏に集中できる楽器となります。
特に初心者は無理な音出しになりがちなので、身体におかしな癖（力み・噛み等）がつかないように確りと修理・調整された楽器をご提供致します。
著名リペアマンS.Howard氏による詳細なレビュー："A reference-standard alto, but I'm still not a happy bunny"
主な修理内容は全タンポ交換・ベル縁曲がり修理・2番管再接着
動画：キイのがたつきとノイズ
【ご依頼品】
シリアル16万代（1968年製）の現行Saxの母体となったSelmer Mark VIです。
経年によるラッカー（オリジナル）の剥げや緑青、半田の外れ・ベル縁や音孔歪みと2番管の凹み、酷いバネのサビや折れ等の使用者のお手入れ・取り扱い状況による問題がありました。
又、このメーカー特有のタンポ取付け不備（サイズ及び極度のラック不足で調整不良と脱落）・U字管と2番管を胴輪のみで固定（低音部の出し難さ）等、生産性優先による問題も相変わらず見られます。
Mark VIは製造年や組立て国の違い・反射板の種類や共振・ラッカーの方法や有無・金属疲労等の議論が多いのですが、そもそもこのように息が駄々漏れの個体が多く、何年吹き込んでも本当の鳴りを体験できません（またこれらの議論の大部分が音響学的に誤解と間違いを含んでいる）
オーバーホールではそれらの課題を解決したことで楽器が正常に戻り、気密性の高まりで音量・響きの改善となり、以前のように音抜け云々を気にすることや無理をして演奏することから解放されました。
当方では管楽器の基本は「息漏れがない状態」が理想であり、主に音色は奏者（ネック・マウスピース・リード・アンブシュア）が、響き・鳴りは楽器自体のものと考えています。
従ってオーバーホール後は今までのセッティング（楽器が不正常時な状態での組合せ）ではその変化に違和感を覚える場合もあるので、修理前にはこれらを十分ご説明し、タンポ・レゾ・開き量等を合意の下で行います。
それとSaxは一番新しい管楽器（1840年代）でキイシステムの変遷等、他の楽器からの影響（フルート・クラリネット）を多く受けており、それらの楽器の知識・修理を通して初めてSaxのリペアが出来るものと思います。
例えば「バランス」の本当の意味を解って調整しているのか疑問になるSaxをよく見かけます（状況により調整箇所が複雑に絡んでくるが、言葉だけが独り歩きしている状態で安易に使用されている）
よって、当工房は開業当初からサックスの修理がメインですが金管・木管其々の要素が必要と感じているので、「管楽器修理専門」として営業をしています。
主な修理内容は全タンポ交換・ベル縁及び音孔修理・2番管再接着と管体凹直し・ネックジョイント嵌合及びレシーバー修理（写真は11万台で構造的欠陥の一例）・針バネ全交換・再半田付け
【販売品】
1941年製（VIIIスタンプ）の米軍楽隊用に作られたConn 6Mです。
野外での酷使によるオリジナルメッキの変色や剥がれ、凹みやキイ及びネジ部のサビ付き、タンポ・コルク・フェルト・バネの劣化等で長らく退役状態でした。
1888年にアメリカで最初にサックスを始め、1955年に事実上の歴史を終えた一大メーカーの今日継承されていないこのタイプは、オーバーホールによって嘗ての素晴らしい響きや彫刻（美女）と共に現役復帰となりました。
Vintage Saxは音を優先とした作りの為、現行品のようにネジで管体を外せない構造や今は廃止されたキイと人間工学的に無理があるデザイン等、よく理解して修理しないと操作性の悪い只の懐古趣味なオブジェとなります。
特に針バネは過去何度も交換されバネ穴が広がり、緩み脱落・"く"の字折れ・ケリからはみ出しの状態が多く、当方では0.05mm単位で太さ・曲げ方・先端をケリに最適な位置で取付けることで軽快なActionを実現します。
又、金管楽器はピストン・ケーシング・抜差し管の摩耗による息漏れでの管体寿命は確かにありますが、金属製の木管楽器はタンポで塞ぐ構造なので消耗品の交換で済み、キイの破損等はロー・半田付けで修理可能です。
一例として今までオーバーホールした全ての1920年代のConn New Wonderは現行Saxより遥かに音量・響きが優れており生音では圧倒されます（当時のキャッチコピーでBig Bore・Big Band Soundと呼ばれていました）
同じく1925～40年頃（Kingは50年代迄）に高額故に極少数製造のプロモデルのMetal Clarinetは半世紀以上Junk状態での放置にも関らず、木のように乾燥収縮（経年変化）がないので金属の劣化を全く感じさせません。
これらにより当工房が実際のオーバーホールによる経験と演奏から、現代楽器では失われた音質と且つ歴史的価値もある「プロモデル」のVintage Sax・Vintage Metal Clarinetを取り上げている理由です。
SaxではJazz全盛期にプロが使用していたのと同モデルを、オリジナルを保ち特殊なことはせず基本を押さえた上で、現代の高品質な各種素材を使用した独自の調整でVintage Saxの販売とご依頼の修理を行っております。
主な修理内容は全タンポ交換・針バネ全交換・磨き修理・固着修理・一部ローラー交換・凹直し・再半田付け（バフ掛け・再メッキ無し）
【販売品】
1945年製のベル部分が純銀で希少、且つ人気のプロモデルのSilver King Clarinetです。
長年放置による激しい銀とメッキの硫化（＝管体の腐食を防ぐ一種の保護膜）やキイ及びネジ部のサビ付きやバネの劣化、タンポ皮・フェルトの剥離とコルクの脱落等で演奏は不可能でした。
修理前は酷い状態でしたがクラリネットの基本は勿論、ヴィンテージサックスのオーバーホールで培った技術の応用により、再び「オリジナル」の美しい管体と本来の豊かな響きを取り戻しました。
特にタンポ取付けは音孔とタンポの水平面が全周平行になるようにキイを修正しているので圧力が均一に掛かり、見栄えは勿論、気密性・タッチ感が他所とは比べ物になりません（その後の調整・交換も容易）
大半の修理人はタンポのサイズを小さくして傾けて無理やり取付けるので、加熱時にずれてラックも漏れて汚く、又、時間が経つと変形して調整が狂い易くなり息漏れや脱落の原因となります（Pedler参照）
製造当時と現代では主にタンポ厚さの違いからキイと音孔との位置合わせは非常に面倒な作業で、キイ腕の延長（ロー付け）やキイポストの半田分解等の修正が必要な場合もあり、木製クラリネットの基本修理だけでは対処できません。
当工房では経年における使用キズ等も歴史の一部として尊重しつつ、オリジナルを壊さずに地道で丁寧な修理でこれからも末長く使えるVintage Metal Clarinetの販売を行っております。
主な修理内容は全タンポ交換（交換時の写真は同モデルの別の楽器です＝タンポと仕上げは同じ）・針バネ全交換・磨き修理・固着修理・再半田付け（バフ掛け・再メッキ無し）
【ご依頼品】
1927年に製造された大変希少で入手困難なハイエンドクラスのPedler Metal Clarinetです。
下手なAキイ割れ修理や折れかけ（A/D連絡部）及びネジのサビ付きやバネの劣化、タンポはスキンから革に全交換されるも取付け・調整が粗雑で、売り文句とは異なりとても使える楽器ではありませんでした。
オークションを中心として、例え演奏可能やオーバーホール済みと宣伝されていても実際には程度の差こそあれこのような状態が多く、ネット販売での購入・修理は以下の点を考慮してみてください。。
法的規制がない為、中古タンポの再利用や一部のタンポを残しての交換、極端では一か所でもタンポ交換した修理を「全タンポ交換・オーバーホール」と公言する修理・販売業者が存在するので事前に確認が必要です。
それに、タンポが新旧混在の楽器はバランスが崩れ易い（固さと水分吸収が異なり、新タンポは落着く迄時間が掛かる）ので、部分交換は原則的に単独キイ（Saxの場合は痛みが早いHighD～F♯等）となります。
タンポのメーカー（品質）と材質（スキン・革・人工）と皮革処理（非防水・撥水）の組合わせもあり、それらをよく理解していない修理や上位機種に最低ランクのタンポを取付けて売るものもいます。
これはコルク・フェルトにも言えて、見た目だけで判断せず経年劣化が必ずあるので、全タンポ交換以上の修理では必ず消耗品も全交換を行うことが修理業者としての責任と考えています。
１．の項でも示した通り中古は勿論、新品でも最初からタンポ取付け等が悪く、交換以外での全体調整（バランス調整）は本質的に無理があり、結果的にユーザー様に余分なコストを強いることになります。
又、楽器毎に状態が違うので、一律・パック・限定（条件・追加が複雑）等では十分な修理が出来ない恐れがあり、ご予算・必要な修理を良く確認した上で双方合意の元、修理内容と金額を決定しています。
Martinに買収された1930年以降の「Pedler」を冠したモデルの大部分が廉価品であり、当工房の丁寧なオーバーホールによって最高級とも評されるオリジナル「プロモデル」は再びその価値を高めました。
このモデル（アルバート式）を有名にした偉大な奏者についてはこちらをご覧ください （George Lewis’ metal clarinet ）
主な修理内容は全タンポ交換（Kingと同仕上げ）・バネ全交換・磨き修理・固着修理・再半田付け・ロー付け（バフ掛け・再メッキ無し）
